Двадцатилетний сирота Уилл Хантинг (Мэт Дэймон) из рабочего района Южного Бостона не хочет отличаться от своих товарищей и потому убивает жизнь на бары, пиво, драки. Но он обладает уникальным даром: уникальными способностями к математике. Восхищенный его способностями профессор Гарварда пытается заставить Уилла начать новую жизнь. Для того, чтобы не сесть в тюрьму, Уилл должен посещать психоаналитика. Им становится Шон Макгвайер (Робин Уильямс). Он пытается помочь Уиллу преодолеть комплекс незащищенности и неуверенности в себе. Производство этого фильма обошлось в 10000000. Всего за три месяца картина преодолела 100-миллионный баоьер. Сценарий был написан Мэтом Дэймоном и Бэном Эфлеком и кочевал по кинокомпаниям, пока не попал на Miramax и в руки Ван Сенту, которого привлекла эта молодежная история. Фильм получил "Оскара" за лучший сценарий и за лучшую мужскую роль второго плана (Робин Уильямс). Многие давние поклонники Ван Сента восприняли "Уилла" как желание вписаться в голивудский мэйнстрим. Его называли коньюктурным, ругали Ван Сента за то, что он изменил своим идеалам. Я так не считаю. Мне фильм кажется очень умным, ироничным, поднимающим серьезные проблемы: что выбрать-обычную счастливую жизнь или блистательную карьеру, и как потом всю жизнь не жалеть о своем выборе, почему одни все силы кладут для освоения чего-либо, а другие с этим рождаются. Странно, если человек снимает кино о наркоманах и гомосексуалистах, он независимый режиссер, а если об обычных парнях рабочих районов-он продал душу Голивуду. А ведь Ван Сент пристально вглядывается в эту обычную жизнь и говорит об очень интересных вещах. Вот только взгляд на молодежь со времен "Ковбоя" и "Айдахо" стал более жестким. Уилл, хоть и сирота, но это не Боб и не Майк.Он может быть и безотчетно жесток к любящим его людям, он потрясающий психолог, который видит болевые точки конкретного человека и при случае может по ним ударить. И ведь это он делает скорее не со злости, а как бы инстинктивно. И в отличие от прежних героев Ван Сента, он очень плохо знает жизнь, несмотря на трудное детство. Знает какую-то одну сторону и не видит многого другого. Не знаю, с чем связана такая перемена героя у Ван Сента. То ли правда молодежь изменилась, то ли изменился сам взгляд режиссера. А на церимонию Оскара Ван Сент пришел в периливающимся всеми цветами радуги пиджаке вместо смокинга. Подозреваю, желая показать, что он не в этой тусовке. Хотя никто не обратил внимания: от него и ждут чего-то оригинального. А от тусовки все равно никуда на денешься-один раз попал, значит, неси этот крест со всеми вытекающими последствиями.
| | |||||||||||